http://coneat.my1.ru/ Fri, 29 Aug 2014 03:57:56 GMT uCoz Web-Service <div><p>Организаторы выставки – Государственный литературный музей (представленные на выставке работы являются собственностью музея), издательство ВИТА НОВА и Пушкинский Заповедник </p><p>Василий Васильевич Гельмерсен, автор впервые экспонируемых иллюстраций к «Евгению Онегину», родился в Петербурге 23 августа 1873 года. Он представитель старинного дворянского рода прибалтийского происхождения. Его предок Пауль Гельмерсен в начале XVII века выехал из Брауншвейга в Лифляндию, поселившись в Риге. </p><p>В.В. Гельмерсен закончил гимназию при лютеранской церкви Св. Анны и юридический факультет Санкт-Петербургского университета. В 1899 году он определился в канцелярию министерства двора, где служил помощником бухгалтера, а затем бухгалтером в отделе контроля. В 1908 году он уже контролер, надворный советник и камер-юнкер двора. Интересно, что человек, именем которого стали называть то искусство, к которому с детства, не выпуская ножниц из рук, пристрастился Гельмерсен, – маркиз Этьен де Сил... <div><p>Организаторы выставки – Государственный литературный музей (представленные на выставке работы являются собственностью музея), издательство ВИТА НОВА и Пушкинский Заповедник </p><p>Василий Васильевич Гельмерсен, автор впервые экспонируемых иллюстраций к «Евгению Онегину», родился в Петербурге 23 августа 1873 года. Он представитель старинного дворянского рода прибалтийского происхождения. Его предок Пауль Гельмерсен в начале XVII века выехал из Брауншвейга в Лифляндию, поселившись в Риге. </p><p>В.В. Гельмерсен закончил гимназию при лютеранской церкви Св. Анны и юридический факультет Санкт-Петербургского университета. В 1899 году он определился в канцелярию министерства двора, где служил помощником бухгалтера, а затем бухгалтером в отделе контроля. В 1908 году он уже контролер, надворный советник и камер-юнкер двора. Интересно, что человек, именем которого стали называть то искусство, к которому с детства, не выпуская ножниц из рук, пристрастился Гельмерсен, – маркиз Этьен де Силуэтт, – также служил контролером, правда, генеральным, при дворе герцога Филиппа Орлеанского. </p><p>Скучная служба сменилась для Гельмерсена интересной в 1914 году, когда он был назначен старшим помощником заведующего Собственной библиотекой Его Величества, то есть Эрмитажной. К этому времени Гельмерсен был уже известен в художественных кругах столицы – его силуэты экспонировались на выставках Академии художеств, «Мира искусства». Гельмерсен иллюстрировал «Войну и мир» Л.Н. Толстого, «Мертвые души» Гоголя, «Героя нашего времени» Лермонтова, но особое место в его творчестве занимали произведения Пушкина, и, прежде всего, «Евгений Онегин». В жанре силуэта Гельмерсен выполнял и экслибрисы, которые также экспонировались на отечественных выставках, например на выставке «Художественный экслибрис. 1917–1927», прошедшей в 1928 году в залах Государственной публичной библиотеки в Ленинграде. В том же году его работы попали и на Международную выставку экслибриса в Лос-Анжелес. </p><p>У истоков русского силуэтного искусства стоял граф Федор Петрович Толстой, которого Пушкин мечтал увидеть иллюстратором «Евгения Онегина», но этого не произошло. Пройдет сто лет, и, наконец, появится иллюстратор пушкинского романа, который, как представляется, вполне бы удовлетворил его автора. Но сам Гельмерсен при жизни увидел напечатанной только одну им исполненную иллюстрацию – «Ленский представляет Лариным Онегина», – опубликованную в третьем томе брокгаузовского собрания сочинений Пушкина в 1909 году. Шестифигурная композиция включает в себя изображения стоящих слева направо Онегина, Ленского, Прасковьи Лариной, Ольги, няни Филипьевны и Татьяны. Все они легко узнаваемы, потому что именно такими их представил Пушкин. Их словесные портреты тактично, со вкусом и любовью переведены художником в зрительный ряд. Гельмерсен как будто следует за Пушкиным буквально, не привнося в силуэты ничего от себя, кроме своего искусства, которым нельзя не восхищаться. Выделявшаяся на фоне слабых, а порою и просто пошлых иллюстраций других авторов, помещенных в брокгаузовском издании «Евгения Онегина», работа Гельмерсена стала настоящим его украшением и не могла не привлечь к себе внимания самых искушенных ценителей пушкинского творчества. </p><p>Первым, кто обратил пристальное внимание на онегинские силуэты Гельмерсена, стал выдающийся пушкинист Николай Осипович Лернер. Он участвовал в комментировании брокгаузовского Пушкина и, скорее всего, именно он и предложил редактору С.А. Венгерову включить в издание иллюстрацию Гельмерсена. Вскоре у Лернера родилась идея отдельного издания пушкинского романа с иллюстрациями Гельмерсена. Художник передал уже существовавшие работы Лернеру и даже по просьбе ученого исполнил ряд новых. Изданию помешала грянувшая война, а затем и революция. Так что для современников Гельмерсен остался автором только одной чудесной иллюстрации к «Онегину». </p><p>1917 год Гельмерсен встретил все так же камер-юнкером и старшим помощником заведующего собственной библиотекой Николая II, но уже в чине коллежского советника, равного полковнику по петровской «Табели о рангах». Этого было вполне достаточно, чтобы предположить исход жизни Гельмерсена, не пожелавшего эмигрировать. </p><p>В Эрмитажной библиотеке Гельмерсен проработал до 1921 года, когда вынужден был стать сотрудником сметно-финансового подотдела Петроградского губземуправления, вернувшись, таким образом, к бухгалтерским занятиям. Ему повезло – Академия художеств отметила его заслуги художника, и в 1923 году он был назначен научным сотрудником Русского музея. Еще в 1920 году Э. Голлербах, для которого Гельмерсен выполнил экслибрис, обратил внимание на его иллюстрации к «Онегину», напечатав о них очерк в газете «Жизнь искусства» под рубрикой «По мастерским художников» (мастерской Гельмерсена была его квартира под № 24 на Моховой улице, дом 39). В Русском музее Гельмерсен прослужил недолго – уже в 1925 году его пригласили на должность помощника управляющего делами Академии наук. На этот раз пригодилось его великолепное владение шестью европейскими языками. В обязанности Гельмерсена входила переписка с заграницей и общение с иностранными учеными, гостями Академии наук. Н.О. Лернер все еще не терял надежды на издание «Евгения Онегина» с иллюстрациями Гельмерсена, однако на этот раз подготовку издания прервали репрессии в отношении Академии наук, коснувшиеся в полной мере и художника. </p><p>Летом 1929 года при проверке Академии так называемой «комиссией Фигнатера» Гельмерсен был «вычищен» из нее по первой категории, то есть без права на поступление в любое государственное учреждение и даже на получение паспорта. А через полгода, 12 января 1930 года, он был арестован по делу «Всенародного союза борьбы за возрождение свободной России». Приговор Гельмерсену вынесли 10 мая 1931 года – он был осужден на десять лет лагерей. Срок отбывал на Соловках и в Медвежьей Горе (Белбалтлаг). Сохранились воспоминания о встречах с Гельмерсеном в Медвежьей Горе, в том числе художника В.А. Свитальского, которого он приобщил к искусству силуэта. Свитальский в лагере исполнил силуэтный портрет своего учителя. Это единственное известное нам изображение Гельмерсена. С ножницами в руках и листом бумаги, с очками, поднятыми на лоб, – таким, за любимым делом, он оказался запечатленным для потомства. </p><p>В лагерях художник читал своим собратьям по судьбе отрывки из «Евгения Онегина», которого знал наизусть, и раздаривал им силуэты к пушкинскому роману, которые постоянно вырезал. Актер Вацлав Янович Дворжецкий, встретившийся с Гельмерсеном в Медвежьей Горе в 1933 году, вспоминая о круге заключенных – философах, литераторах, художниках, сотрудниках лагерной газеты «Перековка», пишет: «Особенно запомнился художник Гельмерсен Василий Васильевич – бывший библиотекарь царя, маленький, худенький старичок лет 90, всегда улыбающийся, приветливый, остроумный, энергичный. Он когда-то был почетным членом разных заграничных академий, магистр, доктор-филолог, свободно владел многими иностранными языками, потрясающе знал историю всех времен и народов, мог часами наизусть цитировать главы из Библии, декламировал Державина, Пушкина, Блока…». </p><p>Молодому тогда актеру 66-летний Гельмерсен запомнился 90-летним стариком. Не был Гельмерсен ни «доктором-филологом», ни даже «магистром» и не состоял членом заграничных академий. Но обаяние его личности, обширность его познаний сделали свое дело – мемуарист сам производит его в доктора наук и почетные члены иностранных академий. Но главное, что Дворжецкому врезалось в память, – это то, как Гельмерсен «вырезал ножницами из черной бумаги стилизованные силуэты из «Евгения Онегина»: Татьяна, Ольга, Ленский… С закрытыми глазами!» </p><p>Какие-то из силуэтов Гельмерсена, расходившиеся по рукам, впоследствии, выйдя за пределы лагерей, дошли до нашего времени. Однако основной корпус иллюстраций сохранил Н.О. Лернер, вдова которого в 1934 году, сразу же после смерти мужа, передала директору Государственного Литературного музея В.Д. Бонч-Бруевичу сто два силуэта Гельмерсена к «Евгению Онегину». В 1937 году часть их экспонировалась на Всесоюзной Пушкинской выставке, приуроченной к 100-летию со дня смерти поэта. В очередной раз они обратили на себя внимание общественности. В силуэтах Гельмерсена пленяло прежде всего то, как бережно относится художник к тексту Пушкина, насколько адекватно ему удается передать пушкинские образы. Знаменитый исследователь рисунков Пушкина А. Эфрос, посетивший выставку 1937 года, вскоре написал статью «Силуэты В. Гельмерсена», которая тогда не смогла увидеть свет. </p><p>В это время автор иллюстраций, по-прежнему содержавшийся в лагере, был вторично осужден и приговорен к расстрелу. Приговор был приведен в исполнение 20 ноября 1937 года. Реабилитировали Гельмерсена только 29 апреля 1989 года. </p><p>Однако в 1940 году Гослитмузеем была предпринята еще одна попытка издать «Евгения Онегина» с иллюстрациями Гельмерсена. Известный искусствовед А. Сидоров написал для готовившегося издания специальную статью. Дело дошло даже до верстки, которая была подписана в печать 5 июня 1941 года. Начавшаяся война не позволила продолжить подготовку книги. После войны работа над изданием продолжена не была. </p><p>В 1948 году иллюстрации Гельмерсена к роману Пушкина были описаны в «Каталогах» Государственного литературного музея. Эти иллюстрации входят в общий список иллюстраций к «Онегину», тогда принадлежавших музею, с указанием номеров, размеров и строф, к которым они относятся. Однако в каталоге числится не 102 иллюстрации, поступившие от Н.О. Лернера, а только 92 (с № 87 по № 178). При этом ряд иллюстраций, указанных в каталоге, в настоящее время в фондах музея отсутствует. Кроме того, в каталоге есть явно неправильные атрибуции силуэтов. </p><p>Интересно отметить и тот факт, что в верстке готовившегося издания 1940 года есть иллюстрации, отсутствующие в этом каталоге. Их как раз около десяти. Скорее всего, это и есть те недостающие силуэты, которые были переданы в музей вдовой Лернера, но не попали в каталог – вероятно, они были извлечены из коллекции для подготовки к печати «Евгения Онегина» и были возвращены в ее состав, когда подготовка книги была внезапно сорвана начавшейся войной. </p><p>«Евгений Онегин» с иллюстрациями Гельмерсена, принадлежащими Гослитмузею, был выпущен в 1993 году издательством «Московский рабочий». К сожалению, в это издание оказались включены не все силуэты, а те, которые вошли, отпечатаны на плохой бумаге, оторваны от текста и частично с ошибочными атрибуциями. Только теперь, спустя столетие после первой публикации одной иллюстрации В. В. Гельмерсена к «Евгению Онегину», читатели имеют возможность по достоинству и в полном <a href="http://rearempeas.tumblr.com/post/86505260971">объеме оценить уникальную работу</a> художника, о которой многие знали, но очень немногие видели. </p><p>В.П. Старк </p></div> <br><br>Источник: <a href="http://www.museum.ru">www.museum.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/evgenij_onegin_illjustracii_k_romanu_raznykh_khudozhnikov_vystavka_illjustracii_v_v_gelmersena_k_romanu_a_s_push/2014-08-29-104 itzwile https://coneat.my1.ru/news/evgenij_onegin_illjustracii_k_romanu_raznykh_khudozhnikov_vystavka_illjustracii_v_v_gelmersena_k_romanu_a_s_push/2014-08-29-104 Fri, 29 Aug 2014 03:57:56 GMT <div><p style="text-align: justify;">Michael Komarck (Майкл Комарк) - профессионально занимается <strong>цифровой живописью</strong>. Применение своему искусству Michael Komarck находит, как в коммерческой деятельности (рекламе), так и иллюстрации книг, плакатов, афиш и т.д. На этом рынке профессионалы подобного класса очень ценятся и их талант крайне востребован, может быть даже больше, чем талант свободных художников, которые пишут свои картины на сторонние темы. И всё же, у каждого из <a href="http://nothene.moy.su/news/god_krysy_krasivyj_udivitelnoe_tvorchestvo/2014-05-23-25">художников-иллюстраторов</a> есть свой конёк, где он, как говорится, чувствует себя словно рыба в вое. Для Майкла Комарка излюбленной темой является мир фэнтези. Многие известные компании и издательства прекрасно знают это и сотрудничают с художником, так как данная тематика крайне популярна ваше время. Если совсем недавно любимой темой зрителя, читателя и т.д., была готика, тема вампиризма, то теперь всё пере... <div><p style="text-align: justify;">Michael Komarck (Майкл Комарк) - профессионально занимается <strong>цифровой живописью</strong>. Применение своему искусству Michael Komarck находит, как в коммерческой деятельности (рекламе), так и иллюстрации книг, плакатов, афиш и т.д. На этом рынке профессионалы подобного класса очень ценятся и их талант крайне востребован, может быть даже больше, чем талант свободных художников, которые пишут свои картины на сторонние темы. И всё же, у каждого из <a href="http://nothene.moy.su/news/god_krysy_krasivyj_udivitelnoe_tvorchestvo/2014-05-23-25">художников-иллюстраторов</a> есть свой конёк, где он, как говорится, чувствует себя словно рыба в вое. Для Майкла Комарка излюбленной темой является мир фэнтези. Многие известные компании и издательства прекрасно знают это и сотрудничают с художником, так как данная тематика крайне популярна ваше время. Если совсем недавно любимой темой зрителя, читателя и т.д., была готика, тема вампиризма, то теперь всё переменилось - люди хотят видеть на экране, в журналах, комиксах, играх преимущественно зомби и фантастический мир прошлого. Поэтому искусство Майкла Комарка сейчас очень востребовано.</p> <p style="text-align: justify;">Несмотря на то, что именно этот цифровой художник трудился над созданием игры Green Ronin и был известен другими своими работами, прославили его иллюстрации к книге Джорджа Мартина "Песнь льда и пламени" и сериалу на основе этой книги "Игра Престолов". Именно эти работы и представлены в галерее ниже.</p> <p style="text-align: justify;">Хотите, что бы ваше жилище было удобным и стильным? На сайте Стиль Декор вы найдёте итальянские дверные ручки, которые преобразят ваши двери и сделают их более элегантными.</p></div> <br><br>Источник: <a href="http://art-assorty.ru">art-assorty.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/khudozhnik_illjustrator_majkl_komark_michael_komarck_majkl_komark_cifrovoe_fehntezi/2014-08-19-103 itzwile https://coneat.my1.ru/news/khudozhnik_illjustrator_majkl_komark_michael_komarck_majkl_komark_cifrovoe_fehntezi/2014-08-19-103 Tue, 19 Aug 2014 13:24:22 GMT <p> Глава 1. Как жили Рыжий Гном и Фея - Златовласка<br/><br/> Много – много лет назад,<br/> В дни Волшебной эры,<br/> На земле был дивный сад,<br/> Под землёй – пещеры…<br/> Феи жили на земле -<br/> В солнечном Наземье,<br/> Гномы – в тёмном, словно склеп,<br/> Древнем Подземелье…<br/> Фея светлая одна<br/> Гному полюбилась,<br/> И в Подземный мир она <br/> С суженым спустилась…<br/><br/> …В подземелии сыром,<br/> Тёмном и опасном,<br/> Жили добрый рыжий Гном<br/> С Феей – Златовлаской…<br/> Добывал усердный Гном<br/> Камни и металлы,<br/> Звонким острым молотком<br/> Разбивая скалы.<br/> Златовласка день за днём<br/> Домик прибирала,<br/> И душистым пирогом<br/> Гнома угощала.<br/> А когда усталый Гном<br/> В домик возвращался,<br/> Каждый день для них вдвоём<br/> В праздник превращался!<br/> Гном сокровища дарил<br/> Фее – Златовласке,<br/> Фея Гному до зари<br/> Сочиняла сказки.<br/> Всех друзей звала в свой дом<br/> Фея – Златовласка:<br/> Насладиться пирогом<br/> И послушать сказ... <p> Глава 1. Как жили Рыжий Гном и Фея - Златовласка<br/><br/> Много – много лет назад,<br/> В дни Волшебной эры,<br/> На земле был дивный сад,<br/> Под землёй – пещеры…<br/> Феи жили на земле -<br/> В солнечном Наземье,<br/> Гномы – в тёмном, словно склеп,<br/> Древнем Подземелье…<br/> Фея светлая одна<br/> Гному полюбилась,<br/> И в Подземный мир она <br/> С суженым спустилась…<br/><br/> …В подземелии сыром,<br/> Тёмном и опасном,<br/> Жили добрый рыжий Гном<br/> С Феей – Златовлаской…<br/> Добывал усердный Гном<br/> Камни и металлы,<br/> Звонким острым молотком<br/> Разбивая скалы.<br/> Златовласка день за днём<br/> Домик прибирала,<br/> И душистым пирогом<br/> Гнома угощала.<br/> А когда усталый Гном<br/> В домик возвращался,<br/> Каждый день для них вдвоём<br/> В праздник превращался!<br/> Гном сокровища дарил<br/> Фее – Златовласке,<br/> Фея Гному до зари<br/> Сочиняла сказки.<br/> Всех друзей звала в свой дом<br/> Фея – Златовласка:<br/> Насладиться пирогом<br/> И послушать сказку.<br/> Любовался люд простой<br/> Парой той прекрасной:<br/> Гномом с рыжей бородой,<br/> Феей – Златовлаской!<br/><br/> Глава 2. Злой Тролль влюбляется в Фею - Златовласку<br/><br/> Но подземный злой король <br/> Всем сулил несчастья:<br/> Чёрный лопоухий Тролль,<br/> Страшен был и властен -<br/> Громко, гневно он рычал<br/> На своих вассалов,<br/> С диким хрустом поедал<br/> Камни и металлы.<br/> Брал он с гномиков оброк<br/> Золотом червонным,<br/> Был богат и одинок<br/> На роскошном троне!<br/> А в душе мечтал король<br/> О любви и ласке.<br/> Вот, однажды встретил Тролль<br/> Фею – Златовласку…<br/> ...Средь глубоких рудников,<br/> Там, где круты скалы,<br/> Золотистых светлячков<br/> Фея собирала,<br/> Чтобы ярко осветить<br/> Свой подземный домик,<br/> Чтоб в уюте стали жить<br/> И она и гномик!<br/> Светлячка она брала<br/> В белую ладошку<br/> И старательно клала<br/> В синее лукошко.<br/> Ярко сквозь подземный мрак<br/> Светлячки горели,<br/> Златовласка сладко так<br/> Песенку им пела:<br/><br/> Светлячок, светлячок,<br/> Золотистый бочок,<br/> В подземелье этом<br/> Ты – глоточек света...<br/> Положу в ладошку,<br/> Освещу немножко<br/> Потолки и двери<br/> Сумрачной пещеры,<br/> В этом царстве темноты<br/> Наше солнце – это ты!<br/><br/> …Как в сиянье светлячков<br/> Стала вдруг прекрасна<br/> Дивным солнечным цветком - <br/> Фея – златовласка!<br/> Каждый волосок сверкал <br/> Золотом волшебным!<br/> Лик её для Тролля стал<br/> Камнем драгоценным!<br/> В восхищеньи замер Тролль<br/> Пред её красою:<br/> Фее предложил король<br/> Стать его женою!<br/> - Сундуки мои полны<br/> Золотом до края,<br/> Но прекраснее чем ты,<br/> Золота не знаю!<br/> Ты – редчайший самоцвет:<br/> Ярок, чист и светел,<br/> Тот, что равных в мире нет!<br/> Я хочу владеть им!<br/> Так даруй же, лучик мой,<br/> Мне любовь и ласку!<br/> Стань же ты моей женой,<br/> Фея – Златовласка!<br/> - Жить, о Тролль, с тобой вдвоём,<br/> Вовсе не могу я!<br/> Муж мой – добрый рыжий гном!<br/> Лишь его люблю я! - <br/> Был решительным ответ<br/> Феи – Златовласки.<br/> У неё для Тролля нет<br/> Ни любви, ни ласки!<br/><br/> Глава 3. Злой Тролль даёт Гному Молоток Богатства<br/><br/> Разозлился властный Тролль<br/> В безответной страсти,<br/> Стал придумывать король<br/> Всякие напасти.<br/> Спешно в свой богатый зал<br/> К золотому трону<br/> Мужа Феи он призвал - <br/> Работягу – гнома.<br/> Чтоб забыл влюблённый гном<br/> Фею – Златовласку,<br/> Подарил ему король<br/> Молоток богатства!<br/> …Там где работящий гном<br/> Молотком ударит,<br/> Он и камни и песок<br/> В злато превращает!<br/> Там, где стукнет Рыжий Гном<br/> Молотом волшебным,<br/> Станут золотым дождём<br/> Камни, пыль и щебень!<br/> Как обрадовался Гном!<br/> Он ведь стал богатым!<br/> День и ночь трудился он,<br/> Добывая злато!<br/> Молотком по скалам бил!<br/> Стал богат как в сказке,<br/> И любимую забыл - <br/> Фею – Златовласку!<br/> Он не ел, не пил, не спал,<br/> Молотком заветным<br/> Бесконечно выбивал<br/> Горы самоцветов!<br/> …Гнома день и ночь ждала,<br/> Не смыкая глазки,<br/> Его верная жена - <br/> Фея – Златовласка…<br/> Вдруг явился чёрный Тролль,<br/> К Фее постучал он<br/> - Замуж за меня изволь!<br/> Громко закричал он<br/> - Муж мой – добрый рыжий Гном, -<br/> Он мне богом сужен!<br/> Кроме Гнома, мне никто<br/> Более не нужен, - <br/> Так на Троллевы слова<br/> Фея отвечала,<br/> И прекрасной головой<br/> Праведно качала.<br/> Тролль же гневно закричал:<br/> - Мне ты не препятствуй!<br/> Гном тебя уж променял<br/> На мешок с богатством!<br/> Он забыл твои глаза,<br/> Пирожки и сказки,<br/> Лишь алмаз да бирюза<br/> Замутили глазки!<br/> Самоцветы и хрусталь,<br/> Слитки золотые<br/> Заменили и уста,<br/> И слова родные!<br/> - Нет, мой муж любимый здесь! -<br/> Фея закричала,<br/> И за Гномом в глубь пещер <br/> В страхе побежала...<br/> Мужа своего нашла<br/> Там, где руды ищут,<br/> И кричала, и звала,<br/> Только он не слышал:<br/> Рьяно резвым молотком<br/> Гном врубался в скалы!<br/> С треском золотым песком<br/> Штольню засыпало!<br/> Восемь дней и семь ночей<br/> Фея – Златовласка<br/> Всё звала: «Приди скорей,<br/> Муж ты мой прекрасный!»<br/> Но трудолюбивый Гном<br/> Был в работе весел:<br/> О сокровище своём<br/> Он мечтал и грезил!<br/> Гном всё больше разрубал<br/> Горную породу,<br/> И богатством засыпал<br/> Узкие проходы.<br/> Самоцветная река<br/> Яшм и Изумрудов<br/> Из – под зубьев молотка<br/> Сыпалась повсюду.<br/> Хрустали текли рекой,<br/> Падали сапфиры…<br/> Гном лелеял под рукой<br/> Все богатства мира!<br/><br/> Глава 4. Гном выходит в Наземье<br/><br/> …И чем больше в хрустали<br/> Горные врубался,<br/> Тем к поверхности земли<br/> Ближе поднимался…<br/> Вот ударил молотком<br/> В скальное оконце,<br/> И впервые ослеплён<br/> Был лучами солнца!<br/> Гном увидел пред собой<br/> Светлые просторы,<br/> Мотыльков цветастых рой,<br/> Солнце, птиц и море…<br/> Воздух, зелень и тепло!<br/> Всё свободой дышит!<br/> Так из Подземелья он<br/> Вдруг в Наземье вышел!…<br/> Удивлённый Рыжий Гном <br/> Светом наслаждался,<br/> Лесом, травкой, ручейком<br/> Страстно любовался<br/> Глянул в неба синеву,<br/> Сердцем расхрабрился,<br/> И к Наземья королю – <br/> Солнцу обратился:<br/> - В Подземелье, в душной мгле<br/> Я всю жизнь скитался,<br/> А отныне на земле<br/> Жажду я остаться!<br/> - Ты богат, подземный Гном?, - <br/> Солнце вдруг спросило<br/> - Мой сундук набит добром! – <br/> Гном заголосил тут – <br/> - Золото и хрустали – <br/> Камни, самоцветы<br/> Из глубин самой земли! – <br/> Я владею этим!<br/> - Не о том богатстве сказ! – <br/> Солнце отвечало, - <br/> Чтоб в Наземный мир попасть - <br/> Самоцветов мало!<br/> Ценят злато - серебро<br/> Лишь в Подземном Царстве,<br/> А в Наземии – Любовь – <br/> Главное богатство!<br/> Мы в Наземье отворим<br/> Лишь пред тем ворота,<br/> Кто от всей души любим,<br/> И влюблён в кого – то!<br/> - Отвечай, в кого влюблён,<br/> Гном ты мой прекрасный?<br/> - Я люблю, - ответил Гном – <br/> Фею – Златовласку!<br/> Оглянулся рыжий гном - <br/> Нет с ним Златовласки!<br/> Он один, и лишь при нём - <br/> Молоток богатства!<br/> - Где ж Она? - сверкнув лучём,<br/> Солнце вопрошало.<br/> - В Подземелии сыром! - <br/> Тихо прошептал он.<br/> - Я сейчас же приведу<br/> В солнечную сказку<br/> Мою милую жену – <br/> - Фею – Златовласку!<br/> Как же мог я потерять<br/> Жизнь мою и счастье,<br/> Свою душу променять<br/> На мешок с богатством?…<br/> Гном заплакал по своей<br/> Фее – Златовласке<br/> Он соскучился по ней,<br/> Пирожкам и сказкам…<br/><br/> Глава 5. Гном спускается за Феей - Златовлаской<br/><br/> …Гном сорвался со всех ног,<br/> В шахту погрузился,<br/> Самой краткой из дорог<br/> В глубь земли спустился…<br/> …В нетерпении считал<br/> Тёмные ступени,<br/> Как услышать он мечтал<br/> Златовласки пенье!<br/> Он уже мечтал о том,<br/> Как её обнимет,<br/> И как на плече своём<br/> К солнышку поднимет,<br/> Как в Наземье под дождём<br/> С Феей – Златовлаской<br/> Будут сочинять вдвоём<br/> Солнечные сказки!<br/> …Вот он в тихий старый дом<br/> Наконец, спустился:<br/> Ни одним своим окном<br/> Домик не светился…<br/> Пустота и тишина<br/> Встретили у дома:<br/> Да! Покинула жена<br/> Бедолагу – Гнома!<br/> Но не сдался рыжий Гном,<br/> С горем не смирился,<br/> К злому Троллю – королю<br/> С рвеньем устремился…<br/> - Возвращай мне, Гнусный Тролль,<br/> Фею – Златовласку!<br/> Я отдам тебе, Король,<br/> Молоток богатства!<br/> Я верну тебе сполна<br/> Серебро и злато, <br/> Лишь была б моя жена<br/> Вновь со мною рядом!<br/> Всё, что в скалах я добыл<br/> Молотком богатства,<br/> Отдаю тебе! Верни<br/> Фею – Златовласку!<br/> Ухмыляясь, отвечал<br/> Тролль бедняге – Гному:<br/> - Златовласку обменял<br/> Ты на тонну лома!<br/> По закону бытия<br/> И по книге судеб,<br/> Златовласка не твоя,<br/> И твоей не будет!<br/> На неё ты больше прав,<br/> Рыжий, не имеешь!<br/> Раз супругу потеряв,<br/> Взять её не смеешь!<br/> Но в обмен на молотком<br/> Данное богатство,<br/> Подарю тебе я, Гном,<br/> Шанс с ней повстречаться!<br/> Дам тебе я лишь одно<br/> С феею свиданье:<br/> Лишь мгновенье, глупый Гном, <br/> Встречу - на прощанье!<br/> Как стемнеет,- приходи<br/> В дальнюю пещеру,<br/> Встреча с феей - впереди:<br/> Ты иди и веруй! - <br/> ...Так сказал Злорадный Тролль<br/> И забрал алмазы,<br/> Что добыл бедняга – Гном<br/> Молотком богатства,<br/> А затем заколдовал<br/> Фею - Златовласку,<br/> Чтоб супруги не узнал<br/> Гном своей прекрасной...<br/> Колдовская пелена<br/> Фею покрывала,<br/> И для Гнома вмиг жена<br/> Невидимокой стала!<br/><br/> Глава 6. Гном спасает Златовласку<br/><br/> …Вот спустился мрак ночей<br/> В пыльные пещеры...<br/> Гном отправился за Ней,<br/> Веря и не веря…<br/> И вошёл под тесный свод<br/> Сумрачной темницы,<br/> И сквозь шум подземных вод<br/> Стал искать девицу:<br/> Не раздастся ль голосок<br/> Звонким колокольцем? <br/> Не взметнётся ль волосок,<br/> Тот, что ярче солнца?<br/> Не сверкнёт ли юбки всплеск<br/> Мотыльком атласным?<br/> Не мелькнёт ли счастья блеск<br/> Личиком прекрасным?...<br/> ...Так он щупал темноту<br/> Цепким зорким взглядом,<br/> Но не мог найти здесь ту,<br/> Что была с ним рядом!<br/> Видел только камни Гном,<br/> Да немые скалы:<br/> Та ж, в кого он был влюблён,<br/> Невидимкой стала!<br/> И тогда он закричал<br/> Громко, нежно, страстно<br/> Так, что мир весь задрожал:<br/> - Где ты, Златовласка?!<br/> А в ответ – лишь тишина,<br/> Рокот старой штольни,<br/> Да звенящая волна<br/> Дальней речки горной…<br/> А она стояла здесь,<br/> Скрыта пеленою,<br/> И его по голове<br/> Гладила рукою…<br/> Мерзкий Тролль пришёл и встал<br/> В гневном ожиданье:<br/> - Гном, жены ты не узнал!<br/> Всё! Конец свиданью! <br/> И закапали рекой<br/> Слёзы Невидимки,<br/> Разбудили светлячков<br/> Звонкие слезинки…<br/> Сто волшебных светлячков <br/> Ярким, дивным светом<br/> Осветили сто углов<br/> В подземелье этом!<br/> И увидел рыжий Гном<br/> Фею – Златовласку:<br/> Сердце заиграло в нём<br/> Теплотой и лаской!<br/> Свет целительный разбил<br/> Тёмное проклятье:<br/> Гном с восторгом заключил<br/> Милую в объятья!<br/> Сколько солнечной любви,<br/> Нежности и ласки<br/> В то мгновенье гном дарил<br/> Фее – Златовласке!<br/> - Как ты смел её обнять!<br/> Не бывать вам вместе! - <br/> Тролль со злобой закричал - <br/> То – моя невеста!!!<br/> …Мерзкий, злой, огромный Тролль<br/> Начал приближаться,<br/> Чтобы с любящей четой<br/> Дерзко расквитаться:<br/> Оглушительно рычал<br/> Рыком беспощадным,<br/> Угрожающе стучал<br/> Клыком кровожадным,<br/> Капал огненной слюной,<br/> Бил стальною лапой, <br/> Грозной наступал стеной,<br/> Угрожал их сцапать…!<br/> Гном, спеша, закрыл собой<br/> Фею – Златовласку,<br/> И… увидел рядом свой<br/> Молоток богатства!<br/> В тот же миг его схватил,<br/> Размахнулся бодро,<br/> И ударил, что есть сил,<br/> Тролля прямо по лбу!<br/> Тролль вдруг прямо на глазах<br/> Начал изменяться,<br/> И в красавца – добряка<br/> Быстро превращаться!<br/> ...Стал он стройным, молодым<br/> Юношей прекрасным<br/> Полным сил и доброты,<br/> Чистым, светлым, ясным!<br/> Гном в восторге потирал<br/> Молоток сокровищ,<br/> Что в красавцев превращал<br/> Страшных злых чудовищ!...<br/> ...Тут ударил молотком<br/> Гном по серым скалам,<br/> И сырой подземный дом<br/> В щепки разметало!<br/> Разлетелись в пыль и прах<br/> Чёрные пещеры,<br/> Сгинули и тьма, и страх,<br/> Духота и серость...<br/> Вышли к солнцу рыжий Гном,<br/> Фея - Златовласка,<br/> И прекрасный юный Тролль<br/> С молотком богатства!<br/> Так исчезло без следа<br/> Злое Подземелье!<br/> Тьму сменили навсегда<br/> Свет и птичьи трели!<br/><br/> ...Много – много лет назад,<br/> В дни Волшебной эры,<br/> Победил цветущий сад<br/> Мрачные пещеры…<br/><br/> Эпилог<br/><br/> ...Все твердят здесь вновь и вновь,<br/> Что лишь в деньгах счастье...<br/> Ты не верь, мой друг: Любовь- <br/> Главное богатство!<br/> Лишь улыбка милых глаз-<br/> Вечная монета,<br/> Что выводит нынче нас<br/> К истинному свету... </p> <br><br>Источник: <a href="http://www.stihi.ru">www.stihi.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/skazka_o_fei_skazka_ryzhij_gnom_i_feja_zlatovlaska/2014-08-07-102 itzwile https://coneat.my1.ru/news/skazka_o_fei_skazka_ryzhij_gnom_i_feja_zlatovlaska/2014-08-07-102 Thu, 07 Aug 2014 09:04:47 GMT <img src="http://steampunker.ru/uploads/images/1/1/f/2/918/8c6b4587d5.jpg" alt="викторианская эпоха 7" width=200px>... <img src="http://steampunker.ru/uploads/images/1/1/f/2/918/8c6b4587d5.jpg" alt="викторианская эпоха 7" width=200px>$CUT$<div><h1>О смерти в Викторианскую эпоху</h1> <h2>Сообщений 1 страница 3 из 3</h2> <ul><li>Автор: Лор Нуаре</li> <li>Гость</li> </ul><p>"Какое это утешение - иметь под рукой образ тех, кого нет с нами. Разумеется, мы можем представить себе этот образ мысленно, но он не будет реален, как если бы мы видели его своими собственными глазами".<br/><strong>Флора А.Виндайер, письмо преподобному Джону Бломфильду, ноябрь 1870.</strong><br/><img src="http://steampunker.ru/uploads/images/1/1/f/2/918/8c6b4587d5.jpg" alt="http://steampunker.ru/uploads/images/1/1/f/2/918/8c6b4587d5.jpg"/><br/>В фильме «Другие» с Николь Кидман в главной роли есть необычный эпизод. Героиня находит и рассматривает несколько фотографий, на которых изображены умершие люди. По сюжету, на фотографиях изображена ее прислуга, на самом деле давно уже умершая. Такие фотографии редко показывают посторонним, но они действительно существуют, и их число исчисляется многими тысячами. <br/><img src="http://steampunker.ru/uploads/images/1/d/6/d/918/23d5382ec4.jpg" alt="http://steampunker.ru/uploads/images/1/d/6/d/918/23d5382ec4.jpg"/></p> <p><strong>ИЗ ИСТОРИИ ПОСМЕРТНОЙ ФОТОГРАФИИ:</strong><br/><br/>Внутреннюю симфонию каждого человека хранят безделушки и сувениры, оставшиеся после близких. Наиболее распространенной памятной вещью была фотография. В 1839 на гладко полированной металлической пластине был напечатан первый дагерротип, изобретенный французом Луи-Жаком Дагерром. Американцы с готовностью взяли его на вооружение.<br/>Фотографировать усопших начали практически тогда же, когда появились первые дагерротипы. До этого великого изобретения только состоятельные люди могли себе позволить иметь посмертные портреты своих близких. Их рисовали именитые художники, но с появлением фотографии создание памятных картин стало доступнее. Это было гораздо дешевле и быстрее, чем рисованные портреты, и потому позволяло представителям низших классов иметь свои собственные памятные картины.<br/><img src="http://www.etrange-mag.com/postmortem21.jpg" alt="http://www.etrange-mag.com/postmortem21.jpg"/><br/>Несмотря на точность воспроизведения образов, процесс дагерротипии требовал кропотливой работы. Экспозиция могла занимать до пятнадцати минут, чтобы фотография получилась резкой. Живым людям трудно было усидеть неподвижно так долго. Может быть, поэтому появилась идея посмертного портрета. Занимались подобным родом фотографии, как правило, те же самые фотоателье, которые изготавливали портреты. Впрочем, стоимость услуги была значительно больше - по понятным причинам - фотограф должен был приезжать к клиенту.<br/>В первые годы своего существования дагерротипы - маленькие фотографии на полированном серебре - были такими дорогими, что часто человек мог фотографироваться лишь один раз в жизни, вернее, после смерти. В 1850-е популярность дагерротипа снизилась в связи с заменой его более дешевым аналогом, известном как амбротип. Амбротип был ранней версией фотографии, изготавливался он отображением негатива на стекле, за которым располагалась темная поверхность. Также применяли ферротипию. Ферротипией называли фотографии-позитивы, которые делались непосредственно на железную пластину, покрытую тонким чувствительным слоем. В шестидесятых годах XIX века фотография стала доступна почти всем слоям общества. Появились фотокарточки на бумажной основе.<br/><img src="http://steampunker.ru/uploads/images/1/b/e/8/918/82ed3a52b8.jpg" alt="http://steampunker.ru/uploads/images/1/b/e/8/918/82ed3a52b8.jpg"/><br/>На большинстве посмертных фотографий викторианской эпохи покойный изображается мирно спящим. Фотографии умерших детей были особенно дороги, потому что при жизни их почти не снимали или не снимали совсем. Многих из них усаживали и окружали игрушками, чтобы они были похожи на живых детей. Иногда родители или братья и сестры позировали вместе с умершим ребенком. Можно было получить множество отпечатков с одного негатива, поэтому семьи могли посылать фотографию другим родственникам. Большинство из них считались скорее памятными по-дарками, чем тревожными напоминаниями о недавней смерти.<br/><img src="http://www.etrange-mag.com/postmortem22.jpg" alt="http://www.etrange-mag.com/postmortem22.jpg"/><br/>Викторианская эпоха - эпоха британской королевы Виктории, которая правила страной с 1837 по 1901 год. Виктория вошла в историю как законодательница высоких моральных принципов. Определила «викторианский стиль», затрагивающий все стороны жизни, сама жила по определенным правилам и распорядку дня и требовала того же от своих подданных. Овдовев в 1861 году, она носила траур по мужу, принцу Альберту, до самой смерти, то есть 40 лет.<br/><br/><strong>КОЛЛЕКЦИОНИРОВАНИЕ ПОСМЕРТНЫХ ФОТОГРАФИЙ:</strong><br/><img src="http://steampunker.ru/uploads/images/d/9/f/0/918/a7ea134854.jpg" alt="http://steampunker.ru/uploads/images/d/9/f/0/918/a7ea134854.jpg"/><br/>Сегодня существует большое количество постоянно пополняющихся коллекций посмертных фотографий викторианской эпохи. Томас Харрис, нью-йоркский коллекционер, так объясняет свою страсть. «Они (фотографии) успокаивают и заставляют задуматься о бесценном даре жизни».<br/><img src="http://www.etrange-mag.com/postmortem24.jpg" alt="http://www.etrange-mag.com/postmortem24.jpg"/><br/>Одной из наиболее известных коллекций посмертной фотографии является архив Бёрнса. Всего там содержится более четырех тысяч фотографий. Фотографии именно из этого архива были использованы в фильме «Другие».<br/>Коллекция «Умирание и смерть» состоит из 4000 фотографий (1840-1996), представляющих различные мировые культуры. Она содержит один из самых обширных архивов ранних изображений умирания и смерти и особенно примечательна своими дагерротипами. Многочисленные выставки, а также «Лучший фотоальбом 1990 года», книга «Спящая красавица: Мемориальная фотография в Америке» были составлены при помощи этой коллекции. В настоящее время готовятся к выпуску новые альбомы. Главный акцент коллекции - личные, мемориальные фотографии, сделанные семьей усопшего или по ее заказу. Другие разделы коллекции включают сцены гибели на войне, казни, смерти, которые попадают в блоки новостей и связаны с насилием, несчастными случаями и прочими примерами насильственной смерти. В наличии также ограниченный выпуск отпечатков ряда стандартных изображений.<br/><strong><br/>ВИДЫ ПОСМЕРТНОЙ ФОТОГРАФИИ:</strong><br/><img src="http://pit.dirty.ru/dirty/1/2009/10/11/27337-153141-364965dd78d3422cb621e2051f2603a4.jpg" alt="http://pit.dirty.ru/dirty/1/2009/10/11/27337-153141-364965dd78d3422cb621e2051f2603a4.jpg"/><br/>Есть несколько подвидов посмертной фотографии. В некоторых случаях умерших фотографировали «как живых». Старались посадить на стул, дать в руки книгу, в некоторых случаях даже глаза были открыты. В коллекции Бёрнса существует фотография девушки, сделанная по прошествии девяти дней после ее смерти. На ней, она сидит с раскрытой книгой в руках, и смотрит в объектив. Если бы не надпись на фотографии, было бы нелегко понять, что она умерла. Иногда усопших усаживали на стул, с помощью подушек укладывали, полулежа, на постели, а иногда и сажали, задрапировав гроб тканью.<br/>На других фотографиях усопшие запечатлены лежащими в постели. Иногда эти снимки делали сразу после смерти, иногда усопшего, уже одетого к погребению, укладывали на кровать для прощания. Попадаются снимки, где тело покоится на кровати рядом с гробом.<br/><img src="http://www.etrange-mag.com/postmortem7.jpg" alt="http://www.etrange-mag.com/postmortem7.jpg"/><br/>Еще один, наиболее часто встречающийся вид снимков можно назвать «гробовым». Усопшие запечатлены в гробах или рядом с ними. В этом случае глаза почти всегда закрыты. Тело уже облачено в погребальную одежду, часто покрыто саваном. Внимание, как правило, акцентируется на лице покойного, а иногда лицо видно с трудом из-за ракурса фото-графии или закрывающих гроб со всех сторон цветов и венков. Иногда фотограф старался подчеркнуть роскошь и убранство гроба и комнаты.<br/><img src="http://i254.photobucket.com/albums/hh109/phoodis8/halloween/old-man-with-dogs.jpg" alt="http://i254.photobucket.com/albums/hh109/phoodis8/halloween/old-man-with-dogs.jpg"/><br/>В редких случаях изображен закрытый гроб и венки, возможна также прижизненная фотография усопшего, вмонтированная в один из венков.<br/>Существовал обычай фотографировать усопшую женщину и срезать локон ее волос. Этот снимок вместе с локоном помещали в медальон и носили на груди. Снимки делали в доме, где лежал усопший, в похоронном бюро и на кладбище. <br/><img src="http://www.etrange-mag.com/postmortem2.jpg" alt="http://www.etrange-mag.com/postmortem2.jpg"/><br/>Здесь можно посмотреть в виде клипа с картинками:<br/>http://www.youtube.com/watch?v=EOve0vB2 … re=related<br/>http://www.youtube.com/watch?v=D7B3x0fW … re=related<br/>http://www.youtube.com/watch?v=4ubu61yTrQQ<br/>http://www.youtube.com/watch?v=th17Rc4i … re=related<br/>А. ВАЙС, Канада.<br/>Материал:<br/>http://www.funeralportal.ru/article.php?ObjectId=350<br/>Фото:<br/>http://steampunker.ru/blog/1524.html</p> <ul><li>Автор: Лор Нуаре</li> <li>Гость</li> </ul><p>Немного о летаргическом сне, благодаря которому наш век содрогался от страха захоронения заживо.</p> <p>Летаргический сон - мнимая смерть. Похожее на сон состояние неподвижности, с отсутствием <a href="http://throstolled.tumblr.com/post/80641664334">реакций</a> на раздражения, резким угнетением всех признаков жизни, которые при тщательном обследовании могут быть выявлены. Длится летаргический сон от нескольких часов до нескольких недель и даже намного больше (десятки лет!).</p> <p>В 1838 году в одной из английских деревень произошел невероятный случай. Во время похорон, когда в могилу опустили гроб с покойником и начали его закапывать, из гроба донесся какой-то неясный звук. Пока напуганные кладбищенские рабочие пришли в себя, вырыли гроб и вскрыли его, было уже поздно: под крышкой они увидели застывшее в ужасе и отчаянии лицо. А разорванный саван и руки в ссадинах показали, что помощь пришла слишком поздно.</p> <p>Хорошо известны, опасения Николая Гоголя быть похороненным заживо. Окончательный психический надлом произошел у писателя после того, как скончалась женщина, которую он бесконечно любил, - Екатерина Хомякова, жена его друга. Ее смерть потрясла Гоголя. Вскоре он сжег рукопись второй части «Мертвых душ» и слег в постель. Врачи посоветовали ему отлежаться, однако организм писателя защитил его слишком хорошо: он заснул крепким спасительным сном, который в то время приняли за смерть. В 1931 году большевики решили по плану благоустройства Москвы уничтожить кладбище Данилова монастыря, на котором был похоронен Гоголь, и во время эксгумации присутствующие с ужасом обнаружили, что череп великого писателя повернут набок, а материя в гробу разодрана. </p> <p>В Англии до сих пор существует закон, по которому во всех холодильниках моргов должен быть колокол с веревкой, чтобы оживший «покойник» смог колокольным звоном позвать на помощь. В конце 60-х годов там создан первый аппарат, позволяющий уловить самую незначительную электрическую активность сердца. почти при первом же испытании в морге среди трупов была обнаружена живая девушка. В Словакии же пошли еще дальше: там в могилу с покойником кладут мобильный телефон.</p> <p>Лечение, как и причины летаргии, медицине не известны. Также невозможно спрогнозировать, когда наступит пробуждение. Состояние летаргического сна может длиться от нескольких часов до десятков лет. Медицина описывает случаи впадения в летаргический сон людей по причине угара, большой кровопотери, истерического припадка, обморока. Интересно, что при угрозе жизни (бомбежки во время войны) спавшие летаргическим сном просыпались, могли идти, а после артобстрела засыпали вновь. Механизм старения у заснувших сильно замедлен. За 20 лет сна внешне они не меняются, зато потом в состоянии бодрствования наверстывают биологический возраст за 2-3 года, превращаясь на глазах в стариков. Проснувшись, многие уверяли, что слышали все, что происходило вокруг, но не было сил даже пошевелить пальцем.</p> <p>Случай самого долгого, официально зарегистрированного летаргического сна, занесенного в Книгу рекордов Гиннесса, произошел в 1954 году с Надеждой Артемовной Лебединой (родившейся в 1920 году в селе Могилев Днепропетровской области) именно из-за сильной ссоры с мужем. В результате полученного стресса Лебедина заснула на 20 лет и вновь пришла в себя лишь в 1974-м. Врачи признали ее абсолютно здоровой.</p> <ul><li>Автор: Аннабель Маливьер</li> <li>Гость</li> </ul><p>я одна заметила второе изображение на снимке? <br/>Фото юноши под фразой «Они (фотографии) успокаивают и заставляют задуматься о бесценном даре жизни». О_о</p> </div> <br><br>Источник: <a href="http://perfomensvampire.rusff.ru">perfomensvampire.rusff.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/viktorianskaja_ehpokha_7_o_smerti_v_viktorianskuju_ehpokhu/2014-08-07-101 itzwile https://coneat.my1.ru/news/viktorianskaja_ehpokha_7_o_smerti_v_viktorianskuju_ehpokhu/2014-08-07-101 Thu, 07 Aug 2014 08:07:07 GMT <div><h4>Николай Рисак</h4> <h3>Финский Koivisto — русский Приморск. Один город — два лика.</h3> <p>В пятидесяти километрах от Выборга, в одном из самых живописных мест Карельского перешейка располагается городок Приморск. Долгое время он был закрыт для простых советских людей, так как входил во вторую пограничную зону. Въезд в город был разрешен только для близких родственников, и то по специальному разрешению Большого дома на Литейном. Возможно, именно по этой причине в его окрестностях было решено построить секретный завод, работающий на нужды космоса. Впрочем, если въезд в погранзону охраняли пограничники, то завод стерег КГБ. Поистине звездным часом для завода стали испытания космического корабля «Буран» — советского аналога американских «Шаттлов». Перестройка поставила крест на этой амбициозной программе, и завод за ненужностью прикрыли. Специалисты подались кто куда (многие стали местными торговцами), материальная база, как водится, постепенно растаяла. </p><p>Интересен вопрос, ... <div><h4>Николай Рисак</h4> <h3>Финский Koivisto — русский Приморск. Один город — два лика.</h3> <p>В пятидесяти километрах от Выборга, в одном из самых живописных мест Карельского перешейка располагается городок Приморск. Долгое время он был закрыт для простых советских людей, так как входил во вторую пограничную зону. Въезд в город был разрешен только для близких родственников, и то по специальному разрешению Большого дома на Литейном. Возможно, именно по этой причине в его окрестностях было решено построить секретный завод, работающий на нужды космоса. Впрочем, если въезд в погранзону охраняли пограничники, то завод стерег КГБ. Поистине звездным часом для завода стали испытания космического корабля «Буран» — советского аналога американских «Шаттлов». Перестройка поставила крест на этой амбициозной программе, и завод за ненужностью прикрыли. Специалисты подались кто куда (многие стали местными торговцами), материальная база, как водится, постепенно растаяла. </p><p>Интересен вопрос, почему в Выборг, расположенный гораздо ближе к Торфяновке, можно было приехать свободно, в то время как в Приморск — нет. В этом году местные жители разрешили мое недоумение — шхеры. Напротив города всего в двух километрах располагаются Березовые острова, в непосредственной близости от которых находятся нейтральные воды и граница с Финляндией. Именно для того, чтобы пресечь нелегальное пересечение границы через Финский залив, и была установлена пограничная зона, а в городе и на островах размещены пограничные заставы и базы патрульных кораблей. В настоящее время, когда бежать с риском для жизни по льду залива зимой или пересекать его на утлой лодчонке летом уже нет нужды — пограничные пункты Торфяновка и Брусничное позволяют сделать это гораздо комфортнее — погранзона отменена, и въезд в город открыт. </p><p>Прибывая сюда, испытываешь странное чувство, что где-то все это уже видел: причалы, острова, стену старой кирхи. Действительно видел… в кино. Здесь было снято несколько фильмов, в том числе любимые многими «Особенности национальной рыбалки». На Березовых островах, от имени которых и происходит шведское (Бьерке) и финское (Койвисто) название города (и то и другое значит Березовый), любили рыбачить и охотиться последние русские императоры Александр III и Николай II. Бывали они и в Койвисто, осматривали лютеранскую церковь, интересовались нуждами подданных. Александр III подарил для деревянной в его бытность кирхи новую люстру, велев отправить прежнюю в этнографический музей, а Николай II пожертвовал в 1905 г. 26 200 финских марок на орган для новой, только что построенной каменной кирхи. Царский орган на тридцать регистров был изготовлен в Финляндии на фабрике в Кангасала и радовал своим звучанием местных жителей до окончания Зимней войны и оккупации города советскими войсками. Куда и в какое точно время он исчез, такая же загадка Второй мировой войны, как и исчезновение янтарной комнаты из Кенигсберга. Сохранившиеся сведения противоречивы. Одни утверждают, что местные жители расплавили его на грузила в послевоенные годы, другие — что он исчез сразу после захвата города русскими в 1944 г., третьи — что финны его спрятали где-то в окрестностях города при отступлении 1940 г. Каждая из версий имеет свои обоснования. </p><p>Начнем с первой. Она не кажется такой уж невероятной, хотя бы благодаря известному всем рассказу Чехова «Злоумышленник». Если уж русскому человеку ничего не стоило скручивать на грузила гайки с железнодорожного полотна, что грозило крушением поезда, то, что уж говорить о «каком-то там» органе, когда в это время сотнями взрывались храмы, тысячи колоколов летели с колоколен, а десятки тысяч икон сжигались и разрубались топорами на части. </p><p>Вторая версия об исчезновении органа долгое время была ведущей. Предполагалось, что после захвата города советскими войсками орган мог быть экспроприирован как военный трофей и вывезен затем куда-то вглубь России. Эта версия базировалась на записи из дневника военного корреспондента Павла Лукницкого, приведенной в книге «Ленинград действует», где сообщалась, что 16 июня 1944 года (после входа советских войск в Приморск) «какой-то сержант-музыкант вдумчиво играл на широкозвучном органе». </p><p>Однако финский исследователь, уроженец Койвисто Ханну Хилска, во время скрупулезных исследование финских архивов обнаружил фотографию интерьера кирхи, выполненную в 1941 г. На этой фотографии на балконе вместо органа располагается кинобудка. Таким образом, орган исчез еще во время Зимней войны. Он мог, как и в предыдущем случае, быть вывезен как военный трофей, но мог и быть спрятан финнами при спешном отступлении где-то в окрестностях города. Косвенным подтверждением последнего предположения может служить случай, произошедший в начале 90-х годов в Приморске. Милиция тогда задержала финна, что-то разыскивающего в городе. При проверке документов, финн оказался Тойво Кансанненым (Кансанахо) — последним пастором прихода Койвисто. Он честно признался, что местность вокруг церкви сильно изменилась и он не может найти того, что искал. К сожалению, в настоящее время пастор уже ушел из жизни, и выяснить у него более ничего невозможно. </p><p>Приморская кирха является архитектурной доминантой города и сама по себе представляет большой интерес. Спроектированная и построенная известным финским зодчим <b>Иозефом Стенбеком в 1904 г.</b>, она представляет собой яркий образец архитектуры национального финского романтизма, чем резко выделяется на фоне серой современной застройки города. По советской традиции в культовом здании разместили Дом культуры с непременным туалетом на месте алтаря. К счастью, сейчас небольшая часть здания выделена под городской исторический музей, директор которого, <b>Ирина Николаевна Колотова</b>, многое делает для спасения кирхи. В 2004 г. по ее инициативе была созвана конференция, посвященная 100-летию храма. В конференции приняли участие епископ лютеранской церкви Ингрии Арри Кугаппи, шведский пастор-миссионер О. Бъерклунд, ученые-историки из С-Петербурга и Финляндии. Многое говорилось о плачевном современном состоянии здания и о желательности использования его по прямому назначению, тем более, что в настоящее время лютеранский приход г. Приморска теснится в приспособленном деревянном здании. Высказывались даже мысли о возможности совместного использования здания кирхи лютеранами и православными, которые все еще проводят свои богослужения в приспособленном помещении (бывшей лютеранской часовне) на кладбище. Однако православный приход предпочел заняться строительством нового здания церкви, чем объединяться с лютеранами. Через несколько лет в городе будет построена красивая, классических форм православная церковь, которая, по мнению устроителей, должна стать его новой визитной карточкой взамен обветшавшей лютеранской кирхи. </p><p>Но есть и другие приморчане, в которых крепка историческая память, которые готовы пожертвовать свои личные средства и время на сохранение исторического облика города. Одним из них является <b>Сергей Юрьевич Михальченко</b> (Ген. директор Государственной транспортной компании «Россия»), который в настоящее время занимается заменой износившейся крыши кирхи. К сожалению, первоначальная смета, как это часто бывает, во время работ выросла в несколько раз и денег закончить ремонт недостаточно. Если кто-то из читателей «Спектра» хотел бы оказать помощь в ремонте церкви, можно сделать это через директора музея Приморска И.Н. Колотову, приехав в город или связавшись с ней по телефону <b>(+7) 81378 76 606</b>. </p><p>Многое можно было бы написать еще о Приморске-Койвисто: это и испытания первого советского атомного ледокола, и строительство крупнейшего на Балтике нефтеналивного порта, и взаимоотношения финнов, бывших собственников земли и домов (приезжающих частным образом и организованно — целыми автобусами) и их современных хозяев. В истории этого городка, как в зеркале, отразились взаимоотношения наших народов за последние 100 лет. Надеемся рассказать обо всем этом в одной из следующих статей данной рубрики. </p><p>В заключение укажем, что в Финляндии уже долгое время организацией поездок в Койвисто занимается <b>Tapani Teikari (Talausajot ja ryhmmatkat PROTRUK) — 040 829 1824, tapani.teikari@pp.inet.fi</b> </p>Статья впервые опубликована в газете "Спектр" №7 (106) за 2008 г. <p>Фотографии г. Приморска и приморской кирхи любезно предоставлены автору настоящей статьи директором краеведческого музея г. Приморска Ириной Николаевной Колотовой. </p><br/><p><br/>Последнее редактирование - 25.08.2008</p><p>Количество просмотров страницы - 5403</p> <br/></div> <br><br>Источник: <a href="http://uusikotimaa.org">uusikotimaa.org</a> https://coneat.my1.ru/news/arkhitektura_lik_sovremennogo_goroda_finskij_koivisto_russkij_primorsk_odin_gorod_dva_lika/2014-07-27-100 itzwile https://coneat.my1.ru/news/arkhitektura_lik_sovremennogo_goroda_finskij_koivisto_russkij_primorsk_odin_gorod_dva_lika/2014-07-27-100 Sat, 26 Jul 2014 23:45:04 GMT <p align="center">«Мадонна Литта» — закончена несколькими годами позже "Мадонны Бенуа". На этот раз художник избрал более строгий тип лица мадонны, выдержал картину в другой красочной гамме, даже обратился снова к технике темперы, внеся в нее, впрочем, ряд новых приемов (Леонардо постоянно проводил всевозможные эксперименты). Но основной смысл, идейное содержание произведения то же, что и раньше: та же человечность, та же любовь к подлинным, живым чувствам людей пронизывает все произведение. Мать кормит ребенка грудью, устремив на него задумчивый нежный взгляд; ребенок, полный здоровья и бессознательной энергии, двигается на руках матери, вертится, перебирает ножками. Он похож на мать: такой же смуглый, с таким же золотистым цветом полос. Она любуется им, погруженная в свои мысли, сосредоточив на ребенке всю силу своих чувств. Даже беглый взгляд улавливает в «Мадонне Литта» именно эту полноту чувств и сосредоточенность настроения. Но если мы отдадим себе отчет в том, как добивается Лео... <p align="center">«Мадонна Литта» — закончена несколькими годами позже "Мадонны Бенуа". На этот раз художник избрал более строгий тип лица мадонны, выдержал картину в другой красочной гамме, даже обратился снова к технике темперы, внеся в нее, впрочем, ряд новых приемов (Леонардо постоянно проводил всевозможные эксперименты). Но основной смысл, идейное содержание произведения то же, что и раньше: та же человечность, та же любовь к подлинным, живым чувствам людей пронизывает все произведение. Мать кормит ребенка грудью, устремив на него задумчивый нежный взгляд; ребенок, полный здоровья и бессознательной энергии, двигается на руках матери, вертится, перебирает ножками. Он похож на мать: такой же смуглый, с таким же золотистым цветом полос. Она любуется им, погруженная в свои мысли, сосредоточив на ребенке всю силу своих чувств. Даже беглый взгляд улавливает в «Мадонне Литта» именно эту полноту чувств и сосредоточенность настроения. Но если мы отдадим себе отчет в том, как добивается Леонардо этой выразительности, то убедимся, что художник зрелого этапа Возрождения пользуется очень обобщенным, очень лаконичным способом изображения. Лицо мадонны обращено к зрителю в профиль; мы видим только один глаз, даже зрачок его не вырисован; губы нельзя назвать улыбающимися, только тень в углу рта как бы намекает на готовую возникнуть улыбку, и в то же время самый наклон головы, скользящие по лицу тени, угадывающийся взгляд создают то впечатление одухотворенности, которое Леонардо так <a href="http://hisen.clan.su/news/khudozhnik_s_fedorov_fedorov_dimitrij_stepanovich/2014-04-04-32">любил</a> и умел вызывать.<br/> Завершая этап долгих исканий в искусстве Возрождения, художник на основе уверенного и точного воплощения видимого создает поэтический образ, в котором отброшено случайное и мелкое, выбраны те черты, которые помогают создать волнующее и возвышенное представление о человеке. Леонардо да Винчи как бы сводит в одно целое разрозненные усилия своих современников и, во многом их опережая, поднимает итальянское искусство на новую ступень.<br/><em>Березина В.Н., Лившиц Н.А. Искусство Западной Европы XII-XX вв., Из-во Гос. Эрмитажа., Л. 1963</em> </p> <br><br>Источник: <a href="http://www.abc-people.com">www.abc-people.com</a> https://coneat.my1.ru/news/madonna_litta_madonna_litta_leonardo_da_vinchi/2014-07-13-99 itzwile https://coneat.my1.ru/news/madonna_litta_madonna_litta_leonardo_da_vinchi/2014-07-13-99 Sun, 13 Jul 2014 09:09:17 GMT <img src="http://skorohodov.from-ua.com/upload/userpost/c5c1535239.jpg" alt="иллюстрация буратинов современной одежде" width=200px>... <img src="http://skorohodov.from-ua.com/upload/userpost/c5c1535239.jpg" alt="иллюстрация буратинов современной одежде" width=200px>$CUT$<div><img src="http://skorohodov.from-ua.com/upload/userpost/c5c1535239.jpg" alt="Осторожно Евромайдан!&#10;" align="left"/><p>28.11.2013 14:41</p> <h1>Осторожно Евромайдан! </h1>Комментарии (107)<img src="http://skorohodov.from-ua.com/img/comment.png" align="absmiddle" width="16" height="16" style="margin-left: 8px;"/> <br/> Сведения, поступающие из многочисленных достоверных источников, свидетельствуют о том, что 29 ноября на Евромайдане в Киеве готовится целый ряд провокаций и будет сделана попытка государственного переворота.<br/> Этого не скрывают и сами оппозиционеры. В настоящее время акция носит мирный характер и проходит без партийной символики, политиков прогоняют с трибун даже во Львове, как это произошло с Михальчишиным, но это не устраивает ее организаторов. Курирует процесс американское посольство. Для этого создан проект «Техкемп». Оно же организовало подготовку сетевых агитаторов, создало группы в соцсетях, финансирует участников, обеспечивает их символикой. Активно используется технология НЛП-программирования. Было бы даже странно, если бы в этом не участвовали американцы. Именно США организовали все «цветные» революции и семь переворотов в суверенных государствах. За 125 лет они совершили военную агрессию против 50 стран. Из-за всех протестных акций на Украине, в Грузии, России, Киргизии, Казахстане, Белоруссии, торчат американские уши.<br/> В последнее время на майдан стянуты студенты из многих вузов, под прикрытием которых будут действовать мобильные вооруженные группы националистов и спортсменов. Массовка пляшет и выкрикивает свои хотелки о европейских зарплатах, вступлении в Евросоюз, свободном передвижении по Европе, даже не понимая того, что никто Украину в Евросоюз принимать не собирается. Более того, премьер Великобритании Дэвид Кэмерон выступил с требование запретить свободное передвижение по Евросоюзу болгарам и румынам, опасается нашествия нищих цыган и болгар, а ведь Болгария и Румыния официальные члены Евросоюза, а не ассоциированный член в европейской заднице.<br/> В Киев приехали вооруженные боевики крымских татар и рассредоточились по городу. В соцсетях распространяются инструкции по изготовлению «коктейлей Молотова», описываются способы борьбы с милицией - «Европейский опыт уличных акций». <br/> Группы боевиков вооружены газовыми баллончиками, холодным оружием, арматурой, взрывпакетами, зажигательными смесями, дымовыми шашками, имеется травматическое и огнестрельное оружие. Они прошли спецподготовку в военно-спортивных лагерях и обучены действиям в условиях толпы. По сути дела готовится фашистский путч.<br/> Странно, что служба информационной безопасности милиции и СБУ не видит размещенных на националистических ресурсах материалов по изготовлению зажигательных и взрывчатых смесей и инструкций по борьбе со спецназом, или пановэ милициянты не получили указаний от своего начальства, чтобы отреагировать на эти инструкции адекватно?<br/> Вот картинка из одной националистической соцсети, где размещена детальная инструкция по изготовлению «коктейля Молотова».<br/><br/><img src="http://skorohodov.from-ua.com/upload/userfile/289853799c.jpg" border="0" width="500" height="342" alt="" style=""/><br/><br/><br/> Эти горе-террористы даже оставляют там свои фамилии и институты в которых учатся. Пока дойдет до революции они подожгут сами себя и спалят общежития в которых обитают. В демократическое Европе они были бы давно арестованы за подготовку террористического акта.<br/><br/> Как обычно это происходит во время цветных революций, боевики будут действовать из под тишка под прикрытием гражданского населения. В первую очередь пострадают дети. В последнее время готовится картинка для западных телеканалов, появляется все больше плакатов с английскими надписями, так чтобы требования майданщиков, вступить в Евросоюз, были понятны западному обывателю. Для полноты картины нужны жертвы среди мирных участников протестов. Лучше всего, если это будут красивые девочки с плакатами на английском языке. <br/><br/><img src="http://skorohodov.from-ua.com/upload/userfile/45674a9014.jpg" border="0" width="600" height="922" alt="" style=""/><br/><br/><br/> Будут спровоцированы стычки с правоохранителями, в которых наверняка пострадают непричастные. Не исключена работа по живым целям американских снайперов, как это было в Москве в 1993 году. Причем стрелять будут, как в участников майдана, так и в правоохранителей.<br/><br/> Самое разумное, что вы можете сделать, это отказаться от похода на майдан 29 числа. Обращаюсь прежде всего к взрослым, дети которых прогуливают занятия в институтах и веселятся на майдане, они как любопытные щенки, не понимающие всей серьезности ситуации. В украинских традициях посылать детей под пули, как это было под Крутами, а взрослым политикам в это время сидеть в кустах, чтобы потом оплакивать невинные жертвы. Постарайтесь отговорить своих детей от участия в протестах, хотя бы 29 числа. <br/><br/> Как врач и человек знакомый с экстремальными ситуациями, для тех, кто все же решил помайданить, хочу дать несколько советов:<br/><br/> 1. Одевайтесь тепло и неброско. Яркая расцветка одежды привлечет внимание снайперов и вы скорей станете жертвой, чем сосед одетый в менее заметные цвета. Яркие плакаты также могут быть хорошим целеуказанием, так что лучше их вообще не брать в руки. Одежда должна быть облегающей и не стесняющей движений. Шарф либо плотно обмотайте вокруг шеи и спрячьте его концы под одеждой, так, чтобы он вас не задушил в случае массовой паники, либо снимите его. Девушкам не рекомендуется высоких каблуков - трудно будет выбираться из толпы, когда возникнет паника, а сломанный каблук может привести к падению и тогда вас просто затопчут. Не берите с собой сумок с наплечными ремнями и вообще лучше не берите никаких предметов, которые могут затруднить ваше передвижение. Если вам все же необходимы какие-то вещи, то положите их в рюкзачок, он увеличит занимаемое вами пространство и немного прикроет спину от сдавления. Если вы все же что-то уронили в движущейся толпе, то ни в коем случае не нагибайтесь, чтобы поднять предмет – затопчут.<br/> 2. Не лезьте вглубь толпы, поближе к трибуне, там в случае паники будет самая большая давка. Не стойте вблизи шеренг милиции, так как именно тут будут происходить провокации. Не лезьте смотреть на драку отморозков с ментами, там вы рискуете поучить порцию газа или удар по голове, с обеих сторон. Если вокруг начались столкновения, то не устраивайте истерики, не пытайтесь вмешаться, а максимально быстро постарайтесь выбраться из этого места. Это в том случае, если вы не мазохист. Если рядом с вами появился провокатор, пытающийся заставить всех куда-то бежать и что-то громить, то постарайтесь максимально жестко успокоить его.<br/> 3. Ни в коем случае не берите с собой маленьких детей. Заранее изучите пути отхода с территории. Не суйтесь в узкие места, там вас могут раздавить, не бегите в ближайшее метро, там будет самая большая давка. Если удастся, постарайтесь зайти в какое-то кафе, магазин или подъезд и переждать там самое опасное время. Если же вы все же попали в плотную толпу, которая движется в одном направлении, то постарайтесь держаться ближе к ее краю, но не у самых стен домов. Руки держите перед грудью и придерживайтесь, если возможно, за своих соседей, чтобы не упасть. Падение в паникующей толпе, это верная смерть.<br/> 4. Организаторам Евромайдана необходимо озаботиться не только наличием горячего чая и бутербродов с колбасой, но в первую очередь, перевязочными средствами, зеленкой, дезинфицирующими растворами, шинами и медиками, которые умеют пользоваться этими предметами. «Скорая помощь» через толпу не пробьется, а от своевременности оказания первой медицинской помощи, в случае вооруженных провокаций, будет зависеть жизнь людей.<br/><br/> Хочется надеяться, что все обойдется без кровопролития и наши спецслужбы сумеют заранее вычислить и нейтрализовать боевиков. Однако все свидетельствует о том, что вечером 29 ноября готовится бойня. В Киев стягиваются зарубежные журналисты и политики, для того, чтобы сразу комментировать события в нужном ключе. Официальный представитель Литвы уже даже выступила с трибуны майдана, открыто вмешиваясь в политику суверенной Украины. Истерику нагнетают украинские телеканалы и журналисты большинства СМИ. <br/><br/> Если Янукович не подпишет договор об ассоциации, а он его не подпишет, то ночь с 29 на 30 уже объявлена «Ночью гнева». США не желают допустить ухода Украины в сторону Таможенного союза и России, поэтому сделают все, чтобы спровоцировать очередную «цветную революцию», которая может привести к гражданской войне, как это было в Югославии, Ливии и Сирии. Галичина готова вступать в Евросоюз самостоятельно и если не получается втянуть в Зону свободной торговли и подчинить Западу всю Украину, то они могут расколоть страну и удовольствоваться Галичиной. Одновременно волнения вспыхнут и в Крыму, где подготовлены группы исламских боевиков. Евромайдан может стать спусковым крючком дестабилизации. Украину готовят к югославскому сценарию и остановить этот процесс может только Россия.<br/><br/> В случае возникновения массовых беспорядков, вся ответственность за их организацию ляжет на организаторов Евромайдана, лидеров оппозиции, демократических журналистов, разжигающих истерию, ректоров вузов и преподавателей отпустивших детей на майдан и на правоохранительные органы, которые заранее не нейтрализовали самых агрессивных представителей пятой колоны. <br/></div> <br><br>Источник: <a href="http://skorohodov.from-ua.com">skorohodov.from-ua.com</a> https://coneat.my1.ru/news/illjustracija_buratinov_sovremennoj_odezhde_ostorozhno_evromajdan/2014-07-13-98 itzwile https://coneat.my1.ru/news/illjustracija_buratinov_sovremennoj_odezhde_ostorozhno_evromajdan/2014-07-13-98 Sun, 13 Jul 2014 07:04:18 GMT <img src="http://te.ru/upload/medialibrary/e01/40.jpg" alt="как нарисовать рисунок про электробезопасность" width=200px>... <img src="http://te.ru/upload/medialibrary/e01/40.jpg" alt="как нарисовать рисунок про электробезопасность" width=200px>$CUT$<div><h1>В Нефтеюганске завершен конкурс рисунков «Безопасное электричество»</h1> <p>06.06.2013</p> Итоги конкурса рисунков «Безопасное электричество», объявленного ОАО «Тюменьэнерго» совместно с журналом «Лови момент» и телеканалом «Стратегия», подведены в Нефтеюганске. Около полусотни детей получили подарки и дипломы за художественное отражение правил электробезопасности. <br/><br/><img src="http://te.ru/upload/medialibrary/e01/40.jpg" border="0" width="600" height="414"/><br/><br/> Нефтеюганский журнал «Лови момент» одним из первых среди средств массовой информации Югры присоединился к акции «Тюменьэнерго» по профилактике электротравматизма среди детей и подростков. В течение трех месяцев на страницах журнала, в эфире телеканала «Стратегия», в социальных сетях проводилась информационная кампания по привлечению к конкурсу детей, их родителей, воспитателей детских садов и учителей начальных школ. В результате в определенные для приема работ дни в редакцию поступили рисунки почти от пятидесяти юных нефтеюганцев. <br/><br/><img src="http://te.ru/upload/medialibrary/f50/ne_xuzhe_chem_u_patriarxa.jpg" border="0" align="left" width="352" height="469"/>Выбрать победителя было непросто, но энергетики, оценив художественную и смысловую составляющие работ, все же определили лучших. Награждение победителей, призеров и участников конкурса прошло в детском клубе «Подводный мир НЕМО», администрация которого подготовила настоящий праздник с развлекательной программой. Вручать подарки за лучшие рисунки представителям «Тюменьэнерго» помогали клоуны Клёпа и Мультичка. <br/><br/> В номинации «За лучший девиз» диплом получил Никита Дятлов (5 лет), «За плакат» Вера Никифорова (5 лет) и Юлия Жидкова (6 лет), «За автопортрет» Владислав Чашников (7 лет), «За отличные знания правил электробезопасности» - Анастасия Чалышева (7 лет). Призы за третье место остались у Андрея Серова (7 лет) и Снежаны Кожиной (10 лет). На втором - Арина Шейко (6 лет) и Виолетта Альтапова (7 лет). Победителем конкурса единогласно была выбрана самая юная участница – четырехлетняя Маруся Коротеева. А кроме того, энергетики учредили еще и Гран-при за точное отражение корпоративной политики ОАО «Тюменьэнерго» в области детской электробезопасности – этот приз был вручен Алене Храбровой (6 лет). Все остальные дети получили дипломы за участием и небольшие подарки от энергокомпании. <br/><br/><img src="http://te.ru/upload/medialibrary/73f/dsc_0429.jpg" border="0" width="530" height="452"/><br/><br/> Конечно, члены жюри заметили, что большинство работ были выполнены при участии взрослых, однако не посчитали это недостатком, так как общение родителей с детьми, выраженное в форме рисунка, пойдет только на пользу и одним, и вторым. Помогая детям рисовать на тему электробезопасности, родители, воспитатели возобновляли и закрепляли знания, которые, возможно, уберегут малышей от шага, вызванного любопытством, а взрослых – от опрометчивых поступков. Поэтому особую благодарность ОАО «Тюменьэнерго» выражает воспитателям начальной школы – детского сада №24 Лилии Сагитовне Мухаметовой и воспитателю детского сада №9 по изодеятельности Любови Спиридоновне Сухановой, всем родителям, принявшим участие в конкурсе «Безопасное электричество» вместе со своими детьми, а также редакции журнала «Лови момент», выступившей с активной пропагандой безопасного поведения вблизи энергообъектов. <br/><br/><img src="http://te.ru/upload/medialibrary/365/31.jpg" border="0" width="600" height="397"/><br/><br/><img src="http://te.ru/upload/medialibrary/492/35.jpg" border="0" width="546" height="367"/><br/><br/><img src="http://te.ru/upload/medialibrary/960/7.jpg" border="0" width="600" height="446"/><br/><p style="clear:both"> <br/><img src="http://wwwtest.te.ru/bitrix/spread.php?s=QklUUklYX1NNX0dVRVNUX0lEATI5NTk1NAExNDIzNjUxMTI0AS8BAQJCSVRSSVhfU01fTEFTVF9WSVNJVAExNi4wMi4yMDE0IDE2OjM4OjQ0ATE0MjM2NTExMjQBLwEBAg%3D%3D&amp;k=4f7fc963b19bb52204507848e3dd7b3d" alt="" style="width:0px; height:0px; position:absolute; left:-1px; top:-1px;"/></p></div> <br><br>Источник: <a href="http://www.te.ru">www.te.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/kak_narisovat_risunok_pro_ehlektrobezopasnost_v_neftejuganske_zavershen_konkurs_risunkov_bezopasnoe_ehlektriche/2014-07-07-96 itzwile https://coneat.my1.ru/news/kak_narisovat_risunok_pro_ehlektrobezopasnost_v_neftejuganske_zavershen_konkurs_risunkov_bezopasnoe_ehlektriche/2014-07-07-96 Sun, 06 Jul 2014 20:45:52 GMT <img src="http://adalat.net.ru/briders/img/ad.bmp" alt="аргентинский дог" width=200px>... <img src="http://adalat.net.ru/briders/img/ad.bmp" alt="аргентинский дог" width=200px>$CUT$<div><img src="http://adalat.net.ru/briders/img/ad.bmp" align="left"/><p><b>Происхождение</b><br/> Аргентинский дог был выведен в начале XX века в Аргентине братьями Мартинес. Его родоначальником стала кордовская бойцовая собака - старинная испанская порода. В процессе селекции аргентинского дога скрещивали с испанским мастифом, большой пиренейской собакой, немецким догом, боксером, различными породами молоссов и пойнтеров, бульдогом и ирландским волкодавом. В результате получилась универсальная порода, которую можно было использовать на охоте, в схватках, для защиты. Первый стандарт породы разработан в 1928 г., а утвержден Аргентинским клубом собаководства в 1965 г. <br/><br/><b>Характеристика породы</b><br/> Очень выносливая, активная, энергичная, подвижная и смелая собака. Спокойна, послушна, дружелюбна и обожает своих хозяев. Редко лает. Агрессивна и стремится к доминированию над другими собаками, бесстрашна при защите собственности хозяина. Дрессировка аргентинскийх догов должна быть настойчивой, но мягкой. Охотничья собака (на крупного зверя: кабана, пуму и др.), служебная собака (полицейская, военная, таможенная, поисково-спасательная, поводырь), сторожевая собака, собака-телохранитель, собака-компаньон. </p><p> <b>Описание</b><br/> Голова относительно крупная, крепкая, четко очерченных линий. Череп широкий, выпуклый. На лбу имеются глубокие складки. Переход ото лба к морде выражен. Морда слегка курносая. Челюсти крепкие. Глаза темные или янтарного цвета. Уши поставлены высоко, стоячие (купированные) или полустоячие. Обычно купируются. Корпус крепкий, не слишком массивный. Шея крепкая, выпуклая. Грудь глубокая, широкая. Хорошо развитая холка. Спина крепкая. Конечности очень мускулистые. Лапы несколько овальные, со сводистыми пальцами. Хвост длинный и толстый, свободно свисающий вниз. Шерсть короткая, густая, плотно прилегает к коже. Окрас белый. Отметины любого цвета - дисквалифицирующий порок. Высота в холке: кобели: 62 - 65 см., суки: 57 - 60см. Вес 40 - 50 кг. <br/><br/><b>Содержание и уход</b><br/> Аргентинские доги могут жить в квартире при условии продолжительных прогулок и физических нагрузок. Рекомендуется 1 - 2 раза в неделю вычесывать щеткой и 2 - 3 раза в год купать. </p></div> <br><br>Источник: <a href="http://adalat.net.ru">adalat.net.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/argentinskij_dog_sobak/2014-06-30-95 itzwile https://coneat.my1.ru/news/argentinskij_dog_sobak/2014-06-30-95 Mon, 30 Jun 2014 10:56:27 GMT <div><p>Состоялся 7-й благотворительный аукцион современной живописи в рамках программы «Операция Надежда» в пользу детей, больных гидроцефалией. Цель программы – помощь Московскому институту педиатрии и детской хирургии в создании первого в России лечебно-диагностического центра «Клиника Надежда» для лечения детей с нейрохирургической патологией.</p> <p>В этом году аукцион прошел в резиденции главы Представительства Европейской комиссии в России – старинном особняке на Большой Полянке. Как отметили гостеприимные хозяева – глава Представительства Марк Франко и его супруга Рита Янссен, цели аукциона совпадают с социальной программой Комиссии и они рады предоставить свою резиденцию для такой благой цели.</p> <p>Московские художники – И. Алавердова, Г. Быстрицкая, Ю. Миронов, А. Бабин, Н. Сафронов и другие безвозмездно предоставили свои работы для аукциона, всего 42 лота. Опытные аукционисты умело разжигали страсти, и цены быстро росли. Когда все лоты закончились, присутствовавший в зале ... <div><p>Состоялся 7-й благотворительный аукцион современной живописи в рамках программы «Операция Надежда» в пользу детей, больных гидроцефалией. Цель программы – помощь Московскому институту педиатрии и детской хирургии в создании первого в России лечебно-диагностического центра «Клиника Надежда» для лечения детей с нейрохирургической патологией.</p> <p>В этом году аукцион прошел в резиденции главы Представительства Европейской комиссии в России – старинном особняке на Большой Полянке. Как отметили гостеприимные хозяева – глава Представительства Марк Франко и его супруга Рита Янссен, цели аукциона совпадают с социальной программой Комиссии и они рады предоставить свою резиденцию для такой благой цели.</p> <p>Московские художники – И. Алавердова, Г. Быстрицкая, Ю. Миронов, А. Бабин, Н. Сафронов и другие безвозмездно предоставили свои работы для аукциона, всего 42 лота. Опытные аукционисты умело разжигали страсти, и цены быстро росли. Когда все лоты закончились, присутствовавший в зале и даже купивший пару полотен помощник Президента Российской Федерации С. Ястржембский передал в пользу аукциона свою авторскую фотографию из цикла, посвященного Московскому Кремлю, и она была немедленно реализована. Еще одним дополнительным лотом стал рисунок академика З. Церетели. Директор автономной некоммерческой организации «Операция Надежда» Д. Зиненко, тепло поблагодарив участников аукциона, сообщил, что вырученные средства – около 50 тыс. долларов – пойдут на очередной взнос за уникальное ультразвуковое оборудование, обеспечивающее точную детальную диагностику и лечение гидроцефалии.</p> <p>Олег Торчинский</p> <p>Журнал "Дипломат" 11/2006г.</p> <p>адрес статьи: http://www.diplomatrus.com/article.php?id=736 </p></div> <br><br>Источник: <a href="http://www.operationhope.ru">www.operationhope.ru</a> https://coneat.my1.ru/news/khudozhniki_detjam_khudozhniki_detjam/2014-06-23-94 itzwile https://coneat.my1.ru/news/khudozhniki_detjam_khudozhniki_detjam/2014-06-23-94 Mon, 23 Jun 2014 09:39:21 GMT